作者 / 彼方?排版 / Yuki
本文為《今年最萌國產(chǎn)動畫！制作《有獸焉》的團隊都是福瑞控？》視頻的文字版
也只有這樣的動畫人，才能做出如此可愛的《有獸焉》動畫吧！
【資料圖】
“神獸下凡，福瑞相伴。”打著毫不掩飾的“福瑞”標(biāo)語，由嗶哩嗶哩和分子互動聯(lián)合出品的動畫《有獸焉》，終于在今年4月堂堂上線。
“上古神獸貔貅皮皮來到了人間，為了躲避人類追捕，逃到了好友四不像開的專門幫助神獸的鹿人店，并結(jié)識了一群來自四面八方，性格各異的神獸，開始了遠(yuǎn)離人煙，輕松愜意的日常。
——《有獸焉》劇情梗概
與《非人哉》對仗工整，《有獸焉》是繼《非人哉》后，第二部由分子互動內(nèi)部操刀進行動畫化改編的作品。為了在制作層面上更進一步，《有獸焉》的動畫團隊吸取了公司的以往經(jīng)驗，在制作上進行了大量的嘗試。
而另一方面，雖然與分子旗下的《非人哉》《萬圣街》兩部作品共享同一世界觀，但漫畫家靴下貓腰子筆下的《有獸焉》不僅具備瑰麗獨特的美術(shù)風(fēng)格，更有著完全不同的故事焦點：以“獸”為名，遠(yuǎn)離都市、也不涉及變身成人類形態(tài)的劇情——這部有著瑰麗畫風(fēng)的漫畫作品，其試圖展現(xiàn)的，是更貼近獸類生存狀態(tài)的神獸日常。這不僅吸引了更多“福瑞”動畫迷，也對制作團隊提出了更高的要求。
“組團吸皮皮（1/999）”
“不是，你怎么第一集就有刀?。?？？？”
“背景美術(shù)好好看！”
不過，雖然面臨著極大挑戰(zhàn)，這部單集時長不到10分鐘的泡面番，卻在正片中展現(xiàn)出了令人咋舌的用心程度和制作質(zhì)量。細(xì)致生動的動畫演出、清亮多彩的中國風(fēng)美術(shù)場景，再加上主線與日常巧妙穿插的劇情安排……粉絲們對此熱情的彈幕留言，昭示著制作團隊最終交出了一份亮眼的答卷。
而隨著人氣和口碑的一路走高，就在剛剛播出的第一季第12集的片尾，官方更是宣布直接“加更”，第二季直接定檔6月30日，可謂驚喜一波接著一波。
那么，面對較為特殊的題材和極高的制作要求，《有獸焉》動畫團隊是如何進行探索的，甚至做到“加更”的？除了關(guān)注制作本身，動畫里還埋藏著怎樣的巧思、彩蛋和故事呢？
動畫學(xué)術(shù)趴有幸邀請到了《有獸焉》的導(dǎo)演張喆和美術(shù)總監(jiān)二歌，就本片的幕后進行了一次深度專訪。就請他們親自為我們解析，這部本季度最可愛的動畫背后那些鮮為人知的點點滴滴。
01“我的第六感告訴我，它真的很適合動畫化?！?/strong>
“那幾年我們做廣告，基本上就是按學(xué)校里學(xué)的那些分鏡跟原畫（技術(shù)），其實基本上都快廢了。因為廣告項目首先甲方就是要在每個環(huán)節(jié)都要提要求，恨不得30秒的廣告，有29秒都在展示產(chǎn)品，有一套模式化的流程。但是到了《非人哉》的組里，每集的劇本都要看，每集的分鏡都要審，很多集的分鏡也得我們自己上手畫，可以說是非常密集的（鍛煉）?！?/p>
從制作動畫廣告的相關(guān)工作中轉(zhuǎn)職進入分子互動，《有獸焉》動畫的導(dǎo)演張喆曾在《非人哉》的動畫團隊中歷任原畫、分鏡、執(zhí)行導(dǎo)演等多個職位。六、七年下來，這位在原動畫上頗有造詣的資深動畫人，已經(jīng)為觀眾們貢獻(xiàn)過大量令人深刻印象的動畫鏡頭。
說來有些神奇，張喆第一次閱讀《有獸焉》漫畫時，就已經(jīng)產(chǎn)生了想要將其動畫化的意愿——這一點，也與他身為動畫人的敏感與職業(yè)素養(yǎng)息息相關(guān)。
“《有獸焉》漫畫上線的時候，我的第六感就告訴我，它真的很適合動畫化，尤其是適合美式表演的那種動畫，因為（神獸形態(tài)的角色）可以畫得更Q彈。后來《有獸焉》在做動畫計劃的時候，我就打算一定得接下來?！?/p>
不過，雖然從項目最初就已經(jīng)意識到了《有獸焉》在原動畫表現(xiàn)上的潛力，但想要真正在作品中展現(xiàn)出這種潛能，卻并不是靠“第六感”就能解決的。
張喆很清楚《有獸焉》在作畫方面真正的難點在哪兒，以及為什么他們必須從項目之初就進行充分的研究和準(zhǔn)備——因為哪怕是漫畫線條這樣的細(xì)節(jié)，也會是動畫化的重大難關(guān)之一。
“還原原作的線條可以說是非常麻煩的。制作之初，我們跟原作者要了線條的所有數(shù)據(jù)，然后在各個動畫軟件里都做了測試。在動畫軟件測試的時候，我們基本把所有筆刷都試過了，最后美術(shù)組也開始制作筆刷、測試線條，同時原畫會跟著畫一些簡單的動作，一起看看能不能實現(xiàn)。”
《有獸焉》原作在角色線條，采用了一種類似于蠟筆材質(zhì)的質(zhì)感——在漫畫當(dāng)中，這無疑是一種非常巧妙、高效的提高作品辨識度的做法。然而，從靜止到動態(tài)，從單幅到多幅，在動畫中還原如此線條，其所需的工序，卻不是改一個筆刷這么簡單。
“我們發(fā)現(xiàn)最終還是能實現(xiàn)完全還原的——最不濟，哪怕動畫軟件里還原不了，但我們也可以拿繪畫軟件來還原。但是如果我們拿繪畫軟件去畫的話，周期和成本就成了最大的問題。”
經(jīng)歷了海量的實驗和取舍，動畫組終于找到了一個可以平衡制作周期和動畫效果的辦法——他們并沒有在中期的作畫流程中大幅修改線條，而是在后期流程中把線條和顏色單獨提取出來附上材質(zhì)，最后在角色的下半部分刷上與美術(shù)背景相同的顆粒材質(zhì)，由此才得到了如今的動畫中的線條效果。
解決了線條這一原動畫繪制上的掣肘，動畫的制作也才剛剛開始。除了對畫面質(zhì)量精益求精，張喆作為導(dǎo)演，還有太多的東西需要思考——角色戲份如何平衡、劇情彩蛋如何埋設(shè)等等問題，都曾縈繞在他的心頭。
“改編的難點的話，其一是《有獸焉》角色很多。我們就會進行選擇，不是所有的角色都可以出現(xiàn)。有些角色縱然很難畫，但是也必須要出現(xiàn)，但是像有些角色，比方說在劇情上的是‘本集進本集出’、之后再也不會再出現(xiàn)了的，我們就會很慎重，例如金沙、睚眥。因為每出一個角色，我們就要圍繞著這個角色設(shè)計他的設(shè)定圖、表情圖、 pose 圖以及他的住宅的全套美術(shù)設(shè)定。
另外，相較于《非人哉》，《有獸焉》是有主線劇情的，會很難判斷在什么時間點我們應(yīng)該出現(xiàn)什么樣的主線劇情，因為它的漫畫的順序，時不時就會往前回閃的...日常和主線的比例大致控制在了7:3吧”
然而，雖然有著大量的工作壓身、自己對原畫等環(huán)節(jié)也尤為重視，但張喆卻也提到，他對制作中的部分環(huán)節(jié)，其實也是很少過問的：比如在制作周期上，拜雷厲風(fēng)行的制片田璐璐和何鈿的共同努力，《有獸焉》如約和大家見面了；而后期組的成員們也經(jīng)常會自主嘗試一些特殊效果，“有著強烈的創(chuàng)作欲”......
而當(dāng)張喆談到動畫制作中另一個極為重要的環(huán)節(jié)——美術(shù)設(shè)計時，他的言語里，甚至還顯得更“漫不經(jīng)心”了。
“美術(shù)這塊基本就不用看，因為基調(diào)已經(jīng)由主美（美術(shù)總監(jiān)）定下來了，后面的人執(zhí)行得也很好，到現(xiàn)在我也沒看出什么問題，基本也沒提過什么意見?！?/p>
是怎樣的一支美術(shù)團隊，能讓張喆如此放心呢？
02“這些都是沒有辦法從網(wǎng)絡(luò)資料里感受到的?！?/strong>
“那個時候我的微博比較活躍嘛，然后我就在《大圣歸來》上映的時候畫了它的同人圖。那個同人圖發(fā)出去以后不久，我就收到了當(dāng)時《大圣歸來》的監(jiān)制的微博私信，說你想不想做動畫，想的話要不要加一個QQ，然后你把高清大圖發(fā)給我。然后我就想啊，現(xiàn)在怎么騙子騙高清大圖都這么直白!所以我很不客氣地說，你得讓田導(dǎo)私信我跟我要這些東西，不然的話我是不會相信的！然后第二天田曉鵬的微博就給我發(fā)了個私信...”
“（在場全員）哈哈哈哈哈哈！”
這段引起哄堂大笑的經(jīng)歷，來自《有獸焉》的美術(shù)總監(jiān)——二歌。曾擔(dān)任《深海》前期美術(shù)和《我們的冬奧》篇章美術(shù)總監(jiān)的她原本是學(xué)插畫出身，卻在如此戲劇化的契機之下，最終踏入了動畫行業(yè)。
而雖然已經(jīng)是第二次擔(dān)任美術(shù)總監(jiān)，但作為統(tǒng)轄作品整體美術(shù)設(shè)計和生產(chǎn)的核心人員，她參與經(jīng)手的任務(wù)光是陳列出來，就不由得讓人感到頭大——從美術(shù)的風(fēng)格定調(diào)到生產(chǎn)流程的設(shè)計，從場景美術(shù)到角色設(shè)計，再加上部分宣發(fā)物料以及風(fēng)格化段落的制作等等，莫不如是。
“給動畫的美術(shù)風(fēng)格定調(diào)，首先就是要跟導(dǎo)演進行大量的溝通。首先我拿到了喆哥的需求，就比如說他會喜歡一些水彩風(fēng)格的表達(dá)，我覺得水彩感覺可能也是讓您覺得（美術(shù)風(fēng)格）明亮的原因之一；然后還有一個點，就是原作的筆觸風(fēng)格有一些就是偏蠟筆的風(fēng)格，然后我們把這些線條也帶到了現(xiàn)在的那個場景制作當(dāng)中?！?/p>
談及對場景美術(shù)的定調(diào)，二歌首先給我們總結(jié)了上述兩個美術(shù)設(shè)計的出發(fā)點。而除此以外，她也沒忘記與我們闡述另一個對場景設(shè)計產(chǎn)生了極大影響的環(huán)節(jié)——采風(fēng)。為了設(shè)計出更生動、細(xì)致的美術(shù)場景，二歌和她的制片同事曾一同前往《有獸焉》的故事舞臺云南，且一待就是一星期。
在過往采訪經(jīng)歷當(dāng)中，我們已經(jīng)探訪過很多進行過采風(fēng)的動畫團隊。但不得不說，《有獸焉》團隊對于采風(fēng)一事的重視和利用程度，可以說是相當(dāng)少見的。這是因為，他們不僅拍攝了大量的美術(shù)素材，更細(xì)致到將遇到的動植物進行詳細(xì)分類，甚至還直接做出了一本相當(dāng)精致的植物圖鑒。
二歌告訴我們，她們之所以要做到這個份上，不僅是為了讓大家在觀看時能更有沉浸感，同時也是為了更多后續(xù)許多工作的順利展開——就比如在《有獸焉》的各類宣發(fā)材料當(dāng)中，就能夠看各種各樣植物的大量出現(xiàn)。
“通過采風(fēng)，你可以對當(dāng)?shù)卣w的生態(tài)環(huán)境有一個更深入的了解。因為只是看圖片的話，最多只能體會到那里地貌上的一些特征，但是沒法去仔細(xì)地看你自己會關(guān)注的點。
在此基礎(chǔ)上，不借助采風(fēng)，你也沒有辦法很切身地感受到當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境，就比如當(dāng)?shù)厝嗽谧约杭依飼矚g吃什么、當(dāng)?shù)氐臍夂蚴鞘裁礃拥?，遇到極端的天氣，他們又會怎么應(yīng)對等等。這些都是沒有辦法從網(wǎng)絡(luò)資料里生動地感受到的?！?
不過，雖然在我們看來，美術(shù)團隊在場景的設(shè)計、定調(diào)方面已經(jīng)下了十二分的功夫，二歌卻認(rèn)為《有獸焉》 場景美術(shù)的定調(diào)工作整體還是“比較順利的”，因為更為困難的環(huán)節(jié)，其實是“將既定的美術(shù)基調(diào)付諸實踐”的過程。
在這一過程當(dāng)中，中期美術(shù)團隊的整體水平、美術(shù)風(fēng)格與軟件的使用、三維軟件在流程當(dāng)中的配置方法等等要素，都能在很大程度上影響美術(shù)背景的完成情況。
“市面上很多的二維動畫，可能它的角色多多少少都會有一些風(fēng)格化的表現(xiàn)，但是場景的畫法其實基本上不會有太多的變化。但因為我們想讓美術(shù)場景的風(fēng)格也能適配角色，所以就必須讓制作人員、包括外包團隊一起去學(xué)習(xí)這個風(fēng)格。為此，我們總結(jié)了一套特別系統(tǒng)的訓(xùn)練方法以及一些繪畫規(guī)律的文檔交給他們?nèi)W(xué)習(xí)。”
從原動畫到美術(shù)背景，從張喆和二歌的講述當(dāng)中，我們已然可以瞥見《有獸焉》這部“泡面番”背后所蘊藏的各種設(shè)計與心血。
不過，單是對《有獸焉》進行一番制作層面上的剖析，其實仍是無法完整地體現(xiàn)出這部作品的特殊之處的。除了干好自己手頭的各項基本工作，《有獸焉》背后的這群動畫人還以另外一種形式，將自己對作品的喜愛和熱情表達(dá)了出來。
而要尋找到這些內(nèi)容，觀眾們就不得不擦亮自己的雙眼了。
03“你必須熱愛動物?！?/strong>
如果統(tǒng)計一個在《有獸焉》播出期間，在各平臺的評論區(qū)、彈幕出現(xiàn)頻率最高的漢字的排名，那么其中一個絕對名列前茅的字，一定會出乎很多路人觀眾的預(yù)料——
“有刀焉終于上線了！”
“到底會不會有刀？”
“聽說后面全是刀是真的嗎”
是的，播出期間，面對《有獸焉》這樣一部有著大量可愛神獸、在動畫這幾集里劇情基調(diào)也相對輕松的作品，許多粉絲最關(guān)注的問題，卻是制作組“發(fā)刀”的姿勢和水平——事實上，《有獸焉》原著的主線劇情走向，也并非它在如今播出幾集的動畫中顯示得那樣輕松愉快。
而當(dāng)不少觀眾還在為“有沒有刀”而感到煩惱的時候，懂得“自己動手豐衣足食”的部分粉絲，其實早已經(jīng)在作品的犄角旮旯里，尋找到對應(yīng)的答案了——它就靜靜地藏在這張《有獸焉》OP的靜幀里。
是不是還沒看明白？噢，那就讓我們再看看導(dǎo)演自己在知乎上，把這張圖放大到500%時找到的東西。
而如果你觀察力足夠敏銳，其實也完全不必搞得這么麻煩。同樣還是在OP里，答案也早已經(jīng)寫得明明白白了。
彩蛋——在這個動畫迎來網(wǎng)絡(luò)渠道、可以隨時暫停播放的時代，觀眾們不必費太多力氣，就能直觀地就能通過彩蛋的數(shù)量和來源，來感受到制作團隊的志趣品味以及制作熱情。
除了上述的這幾把“刀”之外，《有獸焉》團隊在這方面搞出的各種花樣，也完全可以說得上是五花八門、毫無死角了——角色聯(lián)動、致敬經(jīng)典，甚至是產(chǎn)出一個小型外傳等等，通通不在話下。
“后面其實還有很多，因為展映會的時候，我們只放了6集。我們之前統(tǒng)計說，怎么會有這么多（的彩蛋）呢？其實我們做的時候都沒感覺，只是感覺這里可以放一個，那里可以放一個...對這件事情我們是樂此不疲，也還會一直做下去。因為這一直是我們覺得有意思的一個點，（對觀眾來說）它們放在那里，沒看到的話并不影響劇情，但是看到了就會開心?！?/p>
3月末，張喆在劇集正式公布之前的小規(guī)模點映會上，已經(jīng)領(lǐng)著到場觀眾一起找出了幾個前6集的關(guān)鍵彩蛋。談起埋入彩蛋的動機，他和二歌也都直言提及，理由無他，所有的這一切都只是源于團隊自身的興趣，以及對作品和角色的熱愛。
而如果從這一點出發(fā)，從一個更寬泛角度來觀察的話，那么我們或許還能得出這樣的結(jié)論——正是這樣的熱情，才最終支持著《有獸焉》的動畫團隊做出了如此令人喜愛的角色和與之相關(guān)的海量細(xì)節(jié)。
“其實說起怎么把《有獸焉》的動物角色畫好，也真的是你必須熱愛動物。你不熱愛動物、不執(zhí)著于感慨動物的神奇，是真做不了這個。就好比說畫皮皮，我們畫得最好的原畫師，就是因為他家里養(yǎng)了一只跟它比例差不多的狗。畫金角和銀角畫得最好的原畫師，也是因為她常年養(yǎng)倉鼠......”
在采訪的最后，張喆仍不忘細(xì)數(shù)原畫團隊里大家圈養(yǎng)小動物的細(xì)節(jié)。本片的執(zhí)行導(dǎo)演趙爍甚至在百忙之中不忘親手“摸鯤”，以假亂真地產(chǎn)出了“官方同人”，在B站引起了不少的討論。
不過，我們在張喆的社交賬號上一翻，才從他不常更新的動態(tài)里發(fā)現(xiàn)，原來他自己也是一位實打?qū)嵉摹柏埮薄?/p>
二歌的情況，或許也所差不多——動物、植物一直是她平日觀察、描繪的對象，這在她的畫作和生活里早已有跡可循。也難怪她曾表示，自己接下這個項目時雖然“沒有二維動畫的經(jīng)驗”，但“面對這么可愛的動物”，即便存在困難，也“一定可以攻克吧?！?/p>
誠然，熱情孕育創(chuàng)作——也只有這樣的動畫人，才能做出如此可愛的《有獸焉》動畫吧。而懷著如此心態(tài)進行創(chuàng)作的他們，又會在第二季為我們帶來怎樣的精彩呢？
就讓我們拭目以待吧！
本文來自「動畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請勿轉(zhuǎn)載。
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